導演：Bob Spiers
編劇：Peter Richardson, Pete Richens
播出日期：1982年11月2日
編劇：Peter Richardson, Pete Richens
播出日期：1982年11月2日
以電視喜劇來說，《The Comic Strip鉅獻》對我而言是個不錯的系列，既能接觸到當年甚囂塵上的另類喜劇，也能體驗到各種類型與題材的戲仿作品。
「戲仿」一直都很受歡迎，它是一種建立在前人經驗與成果之上的手法。戲仿的橋段或台詞通常帶有推崇或貶低的意涵，有時兩個意涵也能同時兼具。例如惡搞經典作品中的著名橋段，挑選特定的類型片或指標性人物進行誇大的模仿等等。對有些喜劇創作者或觀眾而言，嘲諷代表的不只是嘲諷，還可以是一種另類的「致敬」。
「戲仿」的材料在現實中比比皆是，舉凡社會現象或各種文化領域。模仿人們習以為常的事物，再加以渲染、歪曲，以激發出喜劇效果。優秀的「戲仿」不會將材料搞得面目全非，「戲仿」會注重材料本來的性質，並用惡搞或諧趣來彰顯這些性質。「戲仿」是在重現性質與破壞性質之間，達到取悅觀眾的目的。
這其實是英國兒童讀物系列《五小大冒險》(Famous Five)的戲仿作品。原作作家為Enid Blyton，儘管Enid Blyton以五小為主角，出版了大量的小說與短篇故事，這個系列仍因老是描寫類似的情節或語句，而遭受「老狗變不出新把戲」的評價。
此外，像《五小大冒險》這種給兒童閱讀的智仁勇故事集，似乎在世界各地都看得到，但這些讀物可不全然都是有關勇敢、團結與正義的正面教材。Enid Blyton的原作就遭受到「種族歧視」、「性別不平等」及「右派觀點」等批評，在過去某些時刻被視為「有益孩童身心」的讀物，在思想革新的現代社會看來，自然也就成了邪魔歪道。
而這些充滿爭議的特點，恰好就是戲仿喜劇的絕佳材料。在劇中，Anne不但被稱為「稱職的小小家庭主婦」，還說「不介意自己被男性主導」；George(本名Georgina)想當男孩，被Dick調侃「別再癡心妄想了，Anne也只是個女生，她就不介意」，而George回嘴「我非常介意」，同樣貶低自己的性別價值。
喜歡戲仿劇的觀眾在觀賞如上的橋段時，很可能不會被冒犯。因為觀眾明白編劇和演員是在利用這些橋段與台詞，喚醒觀眾對原作的認知，過去的閱讀經驗被破壞（或被誇大演繹出來）時，就能達到戲仿的目的。正如戲仿可以是一種「致敬」，令人髮指的性別歧視話題，在戲仿喜劇中很可能正是對性別歧視最有力的「撻伐」。
《五小在多塞特郡》只是一齣三十分鐘的單集喜劇，但作為喜劇團體Comic Strip製播的首播故事，劇中的許多情節都反映了這幫另類喜劇人等的許多特點：毫不留情的嘲笑右翼思想、抨擊種族與性別歧視，對於同性戀日漸革新的觀念、直白不提倡高格調的台詞(很多時候更會追求低俗笑點)以及不講究合理性的超現實與超展開。
而作為一齣戲仿劇，《五小在多塞特郡》精確的捕捉到原作角色的人物特質，並拿原作的閱讀經驗與社會評價當材料，再施以另類喜劇的金粉，而成為有趣的戲仿小品。
The Comic Strip後來又出品了兩集五小系列《Five Go Mad on Mescalin》和《Five Go to Rehab》，評價似乎不像《五小在多塞特郡》那麼成功，但我還沒看過，且這兩集也沒有緊接在《五小在多塞特郡》之後播出，打算一集一集的看《The Comic Strip鉅獻》，所以等之後看到再寫感想吧。
最後，這篇文章提到了一些戲仿劇的特性，我可能暫時不會花時間回顧那些廣為人知的戲仿電影，許多影迷很可能比我更有心得，不過戲仿劇確實是有各式各樣的。比如你不會說《驚聲尖笑》系列和《終棘警探》是一個調性的作品，儘管它們確實都能算是戲仿之作。
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| Edgar Wright與Simon Pegg的《終棘警探》是優秀的英國戲仿電影 |
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| 美國電影驚聲尖笑系列也是戲仿劇 |
之前介紹過的死亡片場和矢在弦上，是編劇Charlie Brooker的戲仿之作，乍看包裝的相當公式化，其實是犀利的恥笑公式本身，查理風格與惡搞的程度也相當引人入勝；喜劇團體Monty Python的作品，如《巨蟒與聖杯》整部片就是一齣戲仿劇。看來「戲仿」喜劇可以挖掘的深度大概不亞於其他的喜劇坑吧！
＊相關閱讀：
《Five Go Mad in Dorset》 Wiki
《The Famous Five》 wiki
另類喜劇的領頭羊－－The Comic Strip
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